Contes i assajos de trànsit i el contraban
April 27, 2012 by aliceangus
You can't spent much time in West Dorset and not get drawn into the true stories and tall tales of smuggling and how it affected people. (I'd like to know of any smuggling songs if anyone knows any.)
Its a well known saying near Chesil Beach that on a dark moonless night a smuggler could tell where he landed a boat between Portland and West Bay by the size of the shingle; which starts pea sized at West Bay and ends Boulder sized near Portland. I had read some accounts and stories, (returning again to the Burton Bradstock website among others), and was struck looking at lists of people prosecuted for smuggling by the breadth of ages and types people that were involved, from teenagers to widows. It could be a dangerous, violent activity with harsh punishments to those caught smuggling who were sometimes very young; several months in jail, hard labour, deportation and sometimes death. Having never read the classic novel Moonfleet by J. Meade Falkner (published in 1898), this seemed a good time since it is set somewhere along Chesil Bank near where our work will be sited. The bank is a huge shingle barrier beach that stretches from West Bay up to Portland (on it there are still remnants of anti tank defence from WWII). It drops steeply into the sea and the pebbles are so smooth that the combination of strong undertow and slippery pebbles can make it impossible for a person to get out of the sea. Locals tell me you can hear the thunder of waves upon shingle for miles inland.
Images of Chesil Bank
Moonfleet, set in the 1750s is a thrilling yarn but also captures the relationship of people to the land, nature and sea and the way the geology of the area (the steep banked beaches, the grassy clifftops, the sliding shingle, the high sandstone cliffs and deep quarries) has such a strong influence on the way people live. You can read it on Project Guttenberg if you can't find a copy.
Perquè amb el vent bufant fort des del sud, si vostè no pot duplicar el musell, es deu, certament, arriben a la costa, i molts un bon vaixell no per arrodonir aquest punt es va vèncer cap amunt i avall de la badia durant tot el dia, però anem a la platja a la nit . I un cop a la platja, el mar té poca misericòrdia, perquè l'aigua és profunda en el dret, i les onades enroscada sobre el total de les pedres amb un pes no pot suportar les fustes. Llavors, si pobra gent tractar de salvar-se a si mateixos, hi ha una volta mortal baix-remolc o córrer l'aigua, el que els xucla les cames, i els porta de nou sota les ones estrepitoses. És que la còpia de succió dels còdols que vostè pot sentir a quilòmetres terra endins, fins i tot en Dorchester, en nits encara molt després que els vents que li van donar origen s'han enfonsat, i el que fa que la gent acudeix als seus llits, i gràcies a Déu que no estan lluitant amb el mar a la platja de Moonfleet.
En el seu poema èpic Lewesdon Hill, William Crowe també descriu el paisatge de Dorset de 1788 amb gran detall i, en particular, la il · luminació d'un far en Cliff Burton per als contrabandistes;
(...) De tornada costes hostils, content miro
En les escenes natives de nou, i saludar fisrt
Tu, Burton, i la teva roca elevada, on tantes vegades
El foc s'ha encès cada nit; més vist
Que erst va ser que l'amor tendeix fanal, penjat
Al costat del Helesponto, mes no així
Convidar als braços acollidors
De la bellesa "i de la Joventut, però encès, el senyal
De perill, i dels enemics ambush'd per advertir
El sigil sobre Vesslel, camí a casa
De Havre o de les illes normandes, amb la càrrega
Dels vins i les begudes calentes, les escombraries de França,
Prohibida mercaderia. Aquest tipus de frau per sufocar
Més d'un esquif de la llum i la balandra, molt ben equipades
Es troba surant prop de la costa, o es va amagar darrere d'
Alguns promontori corb, en l'esperança d'aprofitar
Es tracta de contraban: la vana esperança! en aquesta terra d'alta
Station'd, th 'socis del seu comerç fora de la llei
Vagin amb compte, així com als seus companys fora al mar
Donar el senyal coneguda, sinó que a corre-cuita, por
Observador, posi sobre la nau, i se submergeixen
En la foscor oculta. (...)
He llegit en Dorset West real sobre local Trevett cineasta Frank, que en la dècada de 1930 va crear una pel · lícula sobre sumggling amb amics de la família i els actors. Sota Thorncombe Dope - que es pot veure aquí en Trobades Properes :
Dope Sota Thorncombe de James Harrison a Vimeo .
Finalment ... el poema que obre Moonfleet;
Diu el capità a la tripulació,
Ens han lliscat la renda,
Puc veure els penya-segats de Dover en el costat de sotavent:
Suggeriment del senyal del Cigne,
I àncora de costat,
I amb els barrils de Eau-de-Vie,
Diu el capità:
Amb els barrils de Eau-de-Vie.
Diu el Lander dels seus homes,
Aconsegueixi seus grumets al passador,
Hi ha una llum blava de la crema al mar.
Els ancoratges de sobrevent s'arrosseguen,
I el Gauger profundament adormit,
I els barrils es balanceja una, dues, tres,
Diu el Lander:
Els barrils estan surant una, dues, tres.
Però l'home Preventiva negreta
Primes la pols a la safata d'
I els crits a la colla, Segueix-me.
Anem a prendre aquesta banda de contraban,
I els que es lluita es pengi
Dingle pengen de l'arbre d'execució,
Diu el Gauger:
Dingle pengen amb la lluna cansada de veure.
Per obtenir més informació també es pot mirar els contrabandistes Bretanya i el lloc web d'educació Dorset i el mar
Cançons i barraques
26 abril 2012 pel aliceangus
He estat fent una mica de buscar al voltant de barraques de mar i cants dels pescadors que podrien ser local a la badia de Lyme i el Bridport i em vaig trobar amb "El Enfonsament del Napoli", de Bob Garrett i Pring projecte de llei que es reflecteix en el vaixell que va encallar a Lyme Bay a 2007. A part de la controvèrsia que va seguir a més del que va passar amb la càrrega que va abocar a Devon, un gran nombre d' aus cobertes de petroli van ser llançats al rusc a la platja de Burton Bradstock.
Aquesta recerca de la música local, també m'ha portat, a través del meu lectura i furgant en real Dorset West , en el seu article sobre el mapa cançó de la biblioteca britànica popular per l'arxiu de la Biblioteca de la línia de so de la música tradicional, l'idioma, els accents i els paisatges sonors anomenats sons . Compta amb una sèrie de mapes i col · leccions d'arxiu. Sembla que hi ha una gran quantitat de material de West Dorset, en la música tradicional de la col.lecció Anglaterra i he gaudit molt escoltant els accents i dialectes locals de l'època. Em va agradar especialment George Hirst, vaquer i l'ex militar de Burton Bradstock parlant el 1944 de Louis Brown, de Burton Bradstock que cantava "Un Nutting We Will Go" i "La cançó Cobblers ' , ' Sweet Nightingale " a l'acordió, i finalment aquesta cançó, Barbara Allen va registrar en els anys 1950 i cantada per Charlie Testaments.
M'agradaria saber més sobre la música local i barraques en especial tots els que entren directament de la zona de Burton Bradstock.
Lerrets, seine nets and mackerel
April 25, 2012 by aliceangus
Alongside the films I posted from Pathe News in yesterday's Storyweir update I found this one of Mackerel Fishing in West Dorset in the 1940′s
It looks like its somewhere along Chesil Bank near Burton Bradstock. The boat is a traditional Lerret which I think was unique to Lyme Bay. Boat builder Gail McGarva recently created a new Lerret for the Lerret Project an initiative to celebrate the fishing heritage of the area. There is a lot more about the history of fishing off Hive Beach on the Burton Bradstock Village website including some audio describing local fishing methods and the recollections and fascinating film of Cynthia Stevens net making – her hands move faster than you would have thought possible. So fundamental was fishing that boats were blessed and garlands created and carried to the beach to bless the harvest of the sea. Garland day continues in the nearby Village of Abbotsbury.
There are few Lerrets left seine net fishing off the beach these days. I heard of how shoals of mackerel would often come right into the shore of the sleeply banking shingle beaches but its not seen often now. There is a film of the “now rare sight of mackerel shoaling just off the beach in 1987″ on the Burton Bradstock village site. I was talking to a local fisherman who supplies Hive Beach Cafe and he recalled there being fishing boats all up the coast between Burton and West Bay. Several people also recall there being thousands of herring gulls nesting in the cliffs – which now have gone. No-one seemed to know why, maybe because there is very little seine net fishing directly from the beach, so not much for the Gulls to scavenge, maybe its another reason.
Spinning, weaving and monopolies
April 24, 2012 by aliceangus
US TROOPS IN AN ENGLISH VILLAGE: EVERYDAY LIFE WITH THE AMERICANS IN BURTON BRADSTOCK, DORSET, ENGLAND, UK, 1944 © IWM (D 20135) From the Imperial War Museum Collection
" La senyora Annie Northover (en tapa tradicional) s'utilitza una agulla de fusta per a xarxes trenades a la porta de casa seva a Burton Bradstock, Dorset. Segons la llegenda original trenat net és "una vella indústria establerta local. Abans de la guerra van fer butxaques taula de billar, xarxes esportives. Avui dia es fan xarxes de camuflatge dels Serveis. "
. Quan recentment es va reunir amb els geògrafs humans i la Cultura a la Universitat d'Exeter, que les que estem treballant en la Storyweir Nicola Thomas va portar amb si una llista de persones del cens de 1851 que estaven treballant en la indústria de la fibra en Burton Bradstock: Winer cable, Hackler, fabricant de xarxes, el lli còmoda, cordwinder, fabricant de cordes, cordills ruleta, assecador de lli, el lli ruleta, el lli envasador, fabricant de la corda ... Els fantasmes d'una indústria que havia estat freqüent en aquesta zona durant centenars d'anys, en forma per la geologia i, al seu torn la formació la architeure, la societat i el futur.
Burton Bradstock, on estem treballant en Storyweir (un projecte sobre la connexió entre la història humana i la geologia de la zona) té una llarga associació amb la producció de lli i la fabricació de cordes. Està molt a prop de Bridport que va tenir un paper clau en el sector del lli i ajudar a la indústria per més de 750 anys des de molt abans de 1200 fins a més tard en el 1900. Encara que la corda no es fa la indústria de la fabricació de xarxes continua fins avui. El rei Joan l'any 1200 va encarregar;
"Que fer en Bridport, dia i nit, com moltes cordes per als vaixells grans i petites, com els cables que puguis i retorçats per a cordes de ballestes"
Més tard, Enric VIII va ordenar que tots els cànem dins d'un radi de cinc milles de Bridport es reservarà per a la corda de la Royal Navy, Bridport finalment se li va concedir el monopoli per produir corda en l'any 1500. Més tard, la zona, sempre la corda a la Companyia de les Índies Orientals. La geologia de la zona sempre que els sòls ben drenats i vessants protegides amb un clima càlid que s'adapta el cultiu de cànem i lli. M'he trobat amb algunes pel · lícules al wesbite britànica Pathe de la producció de lli i Bridport net en la dècada de 1940 i 50.
XARXES
SPINNING DE LLI
Hi ha alguns articles interessants sobre aquesta història en lloc web Burton Village Bradstock , Dorset Vida i Arrels West Dorset
Intercanviar idees amb Pallion
23 abril 2012 pel aliceangus
Just abans de Pasqua, estaven de tornada a Sunderland treballar amb Acció Pallion Grup i la Royal Holloway, Universitat de Grup de Londres de la Informació de Seguretat sobre el projecte per ajudar a construir una xarxa comunitària per a les persones per compartir idees sobre els diners, gastar i els pressupostos de manera que ajudin a fer front a els enormes canvis en el sistema de beneficis i la reducció de la contribució del sector públic a l'economia local.
M'estic trobant cada vegada que visito PAG estic més sorprès per la seva capacitat per unir la gent i inventar solucions per fer front a greus problemes a través del pensament creatiu i l'activitat. Els seus projectes van des de la dansa al carrer, al foment de la confiança de pre-ocupació, la tutoria dels joves i projectes per participar a la gent gran amb la tecnologia. Encara PAG no són una organització d'arts del seu enfocament no em recorden a dos orgs arts dels mitjans - Informació i Intercanvi Cultural (ICE) a l'oest de Sydney, Austràlia i Knowle West Media Centre a Bristol. ICE obre les seves portes a tots els sectors de la diversa comunitat de l'oest de Sydney a participar en un programa d'activitats que permetin a les comunitats i els artistes per explicar les històries d'aquest extraordinari lloc. Knowle West Media Center és una organització benèfica arts dels mitjans que té com a objectiu desenvolupar i donar suport a la regeneració cultural, social i econòmic de suport a les comunitats per a participar en i beneficiar-se de les tecnologies digitals i les arts.
Aquests llocs tenen un compromís amb la valoració de la veu de tots en un espai democràtic. Ells han creat ambients que, pel fet que són de confiança i administrat per la comunitat, animar la gent per arribar-hi que necessiten una resposta o un problema resolt o simplement volen estar involucrats. Tots ells utilitzen els processos creatius, art, música i pel · lícules en els seus projectes ia través d'ella són capaços de connectar a la gent, les idees i les comunitats per trobar solucions, iniciatives de suport i 'fer que succeeixin coses "que són alhora pràctica i transformadora.
PAG "es va formar el 1993 per un petit grup de residents locals que tenien la intenció de prendre mesures en relació amb alguns dels problemes que la seva comunitat s'enfronten." La seva missió és "treballar per millorar les condicions de vida, serveis comunitaris, socials, educatius i les oportunitats econòmiques disponibles per als residents de Pallion i les àrees circumdants de la ciutat de Sunderland ".
Passar uns dies a l'edifici s'arriba a veure la forma en què PAG subtilment fa que les oportunitats per a les persones a treballar junts, ajudar-nos els uns als altres ia si mateixos. Ells són experts en veure les passions de la gent, les capacitats i les capacitats i el suport a ells. No es necessita molt temps d'estar allí per ser colpejat per les persones perspicaços, enginyosos i intel · ligents que participen en el grup d 'acció Pallion. Persones de totes les edats, des de molts àmbits de la vida que s'han trobat davant de graus de dificultat per la falta d'ocupació i beneficis d'un complex sistema confús.
On this last visit we were working with PAG on a shared design approach to mapping the broad themes, areas and issues and began to collect sample stories and experiences. We started with some basic explorations of resources in the home; what comes in and what goes out. It led onto more in-depth explorations of people's perceptions : where did these things sit in relation to one another; what things people can rely on and what are unreliable; what is fixed, what changes? Finally we moved onto mapping what people's aspirations are and the barriers that get in the way of achieving those. After these sessions we collaborated with members of PAG on scoping the next stages of the project and how it will intersect with current PAG activities and be supported by people involved in PAG. The discussion concluded that for this network to be of value it will have to enable people to improve their situation and not reinforce fears. Our focus for the project now rests on how what Proboscis does or brings to the process can connect with and supports PAG's own work; how we can build on and exploit PAG's skills and enhances (rather than adding more work) their efforts to build on their positive approach.
Bookleteer Animació de preparació
April 6, 2012 by mandytang
Props to be used for upcoming Bookleteer animation.
A snapshot of my cluttered desk, here's a sneak peek of what I've been busying away with; these are props I am creating for an upcoming cut paper animation illustrating how to use Bookleteer.
La definició de béns públics: Folklore
April 6, 2012 by mandytang
Visual mind map about folklore.
Traditional beliefs, customs, stories passed down through generations, superstition; you've come across some of these at one point in your life or it may still be a part of you to this very day. My next mind map for the Compendium is about Folklore.
Here I explore the different methods to which groups maintain, share and pass on traditions. It also contains quotes from the New York Folklore Society website, where people expressed what folklore meant to them and how it affected their daily lifestyle.
The cultural aspect is a public good , the knowledge or reasoning of why something is the way it is. A method people use to teach others about experiences expressed as stories, songs, performance, legends, myths and rhymes.
It is something communities strive to maintain as folklore symbolise their identity to themselves and others.
Preparations for Pallion
April 4, 2012 by mandytang
As part of our work on the VOME project with researchers at Royal Holloway, University of London's Information Security Group we are working with Pallion Action Group in Pallion in Sunderland on a community engagement project to co-design a process with the local community in Pallion, Sunderland to create a knowledge network around money, spend and budgets. We are collaborating with PAG to identify the areas and issues challenging people around household economies. The project feeds into VOME's aim of “exploring how people engage with concepts of information privacy and consent in online interactions”.
We've have been co-designing designing a set of huge posters with people at PAG to help gather knowledge and find the right language to use. We took a first set up recently for the first exploration session, and based on peoples' comments revised and changed them and will be heading off to do a two day series of activities with local people to dig deeper into peoples concerns about costs, spend, what we can rely on and what is unreliable. I think the project is going to involve some very interesting cycles of creating, discussing, revising, changing and re-producing materials until we can collaboratively come up with the right materials.
En reflexionar sobre els nostres anys com un CER
March 30, 2012 by Giles Lane
Today was the last working day of our 2011-12 financial year and, as such, Proboscis' last day as an Arts Council England Regularly Funded Organisation. What has this meant to us and what will our future trajectory be? As we near Proboscis' 18th anniversary in June (with a by no means certain path ahead) I feel I should mark this moment of transition in some way – pausing to reflect back on what being an RFO meant to us and how we mean to forge ahead.
Becoming an RFO in 2004 was a key transformation point for Proboscis, allowing us to concentrate on developing our programme in a way we hadn't had the resources to do before. Specifically it allowed us to engage in longer term developments, such as working in research and social engagement as well as enabling us to cashflow projects where the funding was paid in arrears (such as Technology Strategy Board funds etc). Our attitude to being an RFO was that it provided us with leverage to explore areas and partnerships where artistic practice were not mainstream, where we could slowly build relationships and nurture opportunities to work in other fields than traditional art contexts. To this end, we were able to become recognised by the UK Research Councils as an Independent Research Organisation (the only artist-led organisation to do so), to win funding from diverse sources such as the Ministry of Justice, the Technology Strategy Board and Horizon Digital Economy Research Institute and to create international partnerships that took us to work in Australia, Japan, Brazil and Canada. We were able to support seven young people into creative careers (two of whom are still with us) through our participation in the Future Jobs Fund programme. It also enabled us to develop a specific kind of collaborative practice with partners (such as universities) who were unused to collaboration (being more used to commissioning or consulting) – enabling us to be treated as a peer , not a sub-contractor.
Regular funding provided us with the resources to invest time and energy into smaller projects that were less likely to win funding on their own, but were crucial to developing our presence in critical and creative spheres – such as our 10 year programme of commissions for various series of Diffusion eBooks and the early experiments with the Diffusion Generator, a precursor to our self-publishing platform, bookleteer . The recent experiments with digital fabric printing have also benefitted from being able to take a longer view over what was originally a solution for a single project.
Times change and perhaps we are measured by our ability to respond to them. Over the past year we have been attempting to give Proboscis a new sense of direction – welcoming Gary Stewart and Stefan Kueppers into the fold as key creative associates. We've mapped out a new core conceptual theme, Public Goods , and several strands of practice and research that we're currently exploring through projects and experiments. New partnerships have also begun to emerge with, for instance, Headway East London, Royal Holloway's Information Security Group and Philips R&D (our collaborator in the Art + Tech Commission for ARU's Visualise programme) as well as older ones being re-affirmed.
What does it mean for us to no longer receive regular funding? For sure it means a drop in immediate and reliable income and less short term flexibility to 'follow our noses' as to where interesting creative opportunities may lie in less familiar contexts without seeking funding first. It means we are having to work even harder and look wider than before to locate the kinds of funded and resourced opportunities that will cover the costs of running a studio and paying our team of creative practitioners. We are by no means sure that in the current economic climate we will be able to achieve the level of new investment that Proboscis needs to grow through this change, or how long it might take us. No doubt we will have to adopt a more elastic approach to our own infrastructure and working practices.
But what all this is making clear is that the reason Proboscis will endure, persevere and find new pastures is that it is not driven purely by business goals, by financial ambition or a career path, but by artistic vision, passion, compassion and the desire to learn from others by working with them, sharing what we have discovered along the way. I cannot divine the shape that Proboscis will take on in a year or two or more's time, but the threads of imagination, exploration and experimentation that we are weaving will certainly continue to be woven howsoever we can.
Defining Public Goods: Places to Meet and Hang Out
March 29, 2012 by mandytang
Continuing my exploration into public goods for the Compendium I thought about public spaces; parks, the town square, spaces that doesn't require a fee to access. In these spaces, we often see people walking around, hanging about, waiting for someone, conversing with each other, and so on; and then it hit me – places to meet and hang out can be considered as a public good. These could be conventional spaces such as the park or places that encourage socialising like a cafe, but there are also informal spaces; ones that are not dictated.
An example of an informal space brings me back to my university days; every weekend when I had to go to the main high street to buy food for my deprived fridge, I would have to walk through the town square where flocks of teenagers would hang out, spreading across the flights of stairs and having to dodge the dangerous skater boys practicing stunts from one side to the other. It was the same every weekend without fail.
Visual mind map about places to meet up and hang out.
Programmable Matter By Folding
March 26, 2012 by mandytang
Not quite the paper theme but still folding! This was a video clip I had seen a few years back, and it was my current research for the Compendium that reminded me of the video.
A demonstration created by the Pentagon research scientists ; of a tiny robot as thin as a piece of paper covered with predefined folds. It wasn't quite origami but using algorithms the tiny robot folds itself into the shape of a boat and then a paper plane. Quite amazing huh? I am not confident enough to go into robotics just yet, but for now I think I'll stick to paper craft.
Animation Experiment #3 – The Tortoise and the Cube
March 23, 2012 by mandytang
Continuing with my experiments for the Compendium using paper crafts, I wanted to try animating with 3D models. To animate something that was flat pack and have it lifting up as if inflating and popping up into shape from the ground. So I went on a hunt for a 3D paper model – thus coming across the tortoise designed by Konica Minolta . It took some time to assemble but the finished tortoise looked great.
I named the studio's new pet, Yumi.
No obstant això, Yumi no era un paquet pla, que estava format per peces separades, de manera que l'objectiu de l'experiment va canviar lleugerament a l'experimentació amb el teatre de titelles Yumi un model 3D i té una galleda de la història s'inflen en forma al seu lloc. En aquesta ocasió l'experiment tenia dos subjectes o actors si es vol, en l'escena. Així que aquí la dificultat era en el moment adequat entre els dos.
Les captures de pantalla de Yumi caminant al voltant de la galleda, ja que es plega.
Cartografia de Percepció Redux
20 març 2012 per Giles Lane
Fa deu anys, el 2002, hem completat una gran col · laboració entre els 5 anys a mi mateix, cineasta i artista Andrew Kotting i el neuròleg Dr Mark Lythgoe . El projecte, Percepció de Cartografia , havia estat un viatge extraordinari per a nosaltres explorar la membrana entre la nostra percepció de la capacitat i la discapacitat, a través del prisma de la funció cerebral. Filla d'Andrés, l'Edén, que va néixer amb una síndrome congènit anomenat Joubert (que fa que el cerebel segueixen estant poc desenvolupats) era alhora la inspiració per aquest projecte i el seu cor. Per al projecte es va produir una important instal · lació d'ubicació específica, una pel · lícula de 35 mm 37 minuts i una publicació i un CD-Rom.
El dilluns 19 de març, el BFI és llançarà un nou DVD (que inclou la pel · lícula de Percepció Cartografia com a característica especial) de l'última pel · lícula d'Andrés, aquesta nostra Natura morta - un retrat de l'Edèn crescut fins a esdevenir una dona jove. Estem molt contents que l'MP està present en el DVD, ja que significarà una nova audiència per al treball i s'han aliat amb el BFI per proporcionar 50 còpies gratuïtes del llibre Percepció Mapeig i CD-Rom per a les persones que ordenen el DVD ( més informació o enllaços a venir).
Turntable Hack
19 març 2012 pel stefankueppers
La setmana passada, Alice i Mandy va començar l'evolució de les idees entorn de l'ús de zoòtrops. Mandy produït alguns meravellosos ocells d'origami i Alice va esbossar una sèrie de maquetes de cartró en un plat de fusta, convertint una "taula de formatges. Aquests van treballar molt bé per a alguns esbossos inicials, però no permetre la filmació bé i la velocitat de rotació variaria.
Alicia va trobar alguns hacks tocadiscs grans per Zoetrope a terme a la web que ens va fer pensar: Els nostres experiments Zoetrope cal un major control i flexibilitat en els aspectes de disseny electrònic i mecànic així que la velocitat de rotació pot ser controlada amb major precisió en les iteracions de disseny en el futur.
El plat hackejat conjunt
Ok: El Laboratori de béns públics (és a dir, a mi mateix i el kit ...) es va involucrar en la seva capacitat tècnica per donar suport això. Alice va portar en el seu vell tocadiscs de Technics i jo tenia un anar a fer la nostra pròpia Zoetrope accionada per motor com un truc d'ell: Al final va resultar que amb el seu plat el veritable problema era que no permetia la col · locació d'objectes arbitraris de mida de la font que el model Technics va ser dissenyat com un xassís lliscants, així que havia de fer alguna cosa amb ell abans que poguéssim utilitzar per a proves de Zoetrope.
Tinc a desmuntar el xassís d'aconseguir el plat giratori d'ella amb el seu motor. L'electrònica estaven lligats al fet que el xassís que va decidir fixar només un motor pas a pas en el costat de la base de plat i va fer una mica controlador Arduino i protoboard circuit controlador de motor per anar amb ella. El circuit de control només està demandant a un xip ULN2003A per a una prova ràpida i senzilla (Aquest xip és un paquet multi-transistor, així que no havia de rodar la meva pròpia H-pont).
La primera vegada que utilitza un pas a pas unipolars [4 connexions], però el circuit [He utilitzat aquest post de bloc de eLABZ ] estava posant una mica de calor amb una tensió de flotació a través del xip controlador, així que vaig acabar tornant a un motor bipolar pas a pas (encara utilitzant el mateix circuit que l'anterior però baixant la tensió de flotació i això funciona molt bé sense el xip controlador de sobreescalfament. Hi ha dues fonts de poeta, un 5V conducció de la placa Arduino i un altre d'alimentació de 12V per al controlador de motor pas a pas. Tots dos van ser portats d'un vell subministrament d'energia del disc dur i per cable en una placa. El circuit utilitzat té uns interruptors petits de remolc que li permeten canviar la direcció pas a pas que és un bonic conveniència.
Arduino + pas a pas l'electrònica del controlador
Més suggeriments per al codi d'Arduino pas a pas el control de veure el
introducció pas a pas tutorials de control d'Arduino
El codi es pot ajustar per canviar la velocitat del pas a pas una mica, però això podria Alaso pot ampliar amb més botons de control en el circuit que podem fer si realment ho necessitem.
De retorn a Burton Bradstock
16 març 2012 pel aliceangus
Des de novembre hem estat fent un gran treball de recerca d'antecedents per Storyweir la nostra comissió per estudiar la relació entre la història humana i la geologia física a la Rusc de la platja a la Costa Juràsica , en col · laboració amb la població local, geòlegs, geògrafs Humans de la Universitat d'Exeter, de la Rusc Beach Cafe i el National Trust .
És un lloc de moltes narracions d'intersecció de mar, la terra, ramaderia, pesca, indústria (la zona era un productor de lli, la corda i la xarxa de centenars d'anys) i la geologia, que estan tots entrellaçats entre les narracions de l'època. Un passeig per la platja Rusc el porta des del moment en profunditat inimaginable de la geologia a temps humà ia través de molts cicles de les marees, les estacions, i els patrons de la vida.
Aquest mes torna al local del llogaret Burton Bradstock a gastar una mica de temps fora de casa una vegada més parlar amb les persones involucrades en la geologia i la recerca de fòssils, així com les persones que viuen i treballen a la zona. Estic molt interessat en com els humans 'dades' que forma l'aura del lloc (històries, experiències, el coneixement local) s'asseu al costat o es pot combinar amb les dades i anàlisis científiques.
Estarem allà des del 22 - 24 de març i el temps ho permet serà a la rusc platja de 11:30 a 14:30 el 24 de març oferint una tassa de te en el canvi d'experiències dels pobles de la zona pel que si vostè està en l'àrea, si us plau vingui i unir-se a nosaltres.
Imatge: Els estrats en els penya-segats de gres de Burton, un exemple de la geologia característica de capes de les roques que contenen molts fòssils de l'era juràssica.
La definició de béns públics: Artesania
16 març 2012 pel mandytang
Sempre he admirat l'obra d'un artesà, i definitivament sento que la seva habilitat com a artesà d'alguna manera es pot reflectir en el Compendi . Però, pot l'artesania realment ser considerada com un bé públic ? Em dirigeixo a la Associació del Patrimoni Artesania , el cos de defensa dels oficis del patrimoni tradicionals per a algunes respostes. No puc trobar un article escrit per el professor Ewan Clayton , que explica tot el que sóc incapaç d'expressar amb paraules.
Parla de la importància de l'artesania del patrimoni i que "l'artesania tenen una relació interessant en tant" la saviesa encarnada en l'artífex d'un temps es reflecteix en l'artefacte creat, la interacció o activitat que pot implicar l'artefacte, es converteix en un recurs cultural.
També esmenta el focus en la protecció de l'artesania tradicional no ha de ser fet per preservar els objectes d'artesania, sinó de crear les condicions per encoratjar als artesans a continuar la seva pràctica i de transmetre les seves habilitats i coneixements als altres.
També em vaig topar amb el llibre de Richard Sennett titulat Artesà, el qual esmenta que els tallers medievals proporcionen un ambient comunal i un espai social, que les persones unides entre si formant una comunitat de mestres i aprenents.
Tant el professor Ewan Clayton i Richard Sennett es van formular observacions sobre els empleats de l'artesania en el passat i en els nostres estils de vida actuals, també va ser un trist recordatori de l'artesania que s'han tornat tan rares i en perill de perdre per sempre que em van donar ganes d'aprendre més sobre ells.
Jo acabar aquest post amb una cita de l'article del professor Ewan Clayton "Així que aquesta herència cultural immaterial que l'artesania no és només portar al nostre passat - es tracta de la visió del que significa ser humà. Es tracta ara, i la seva sobre el nostre futur. "
Mapa mental visual sobre l'artesania.
Animació Experiment 2 - Origami Crane
14 març 2012 pel mandytang
El tros de paper plegat era bastant ràpid i senzill per animar, de manera que la una al costat d'experimentar amb el Compendi havia de ser una mica més difícil. Una grua auto plegat origami. Per a aquells que estan familiaritzats amb la grua plegable, vostè sabrà que la grua té plecs simètrics, de manera que el desafiament real aquí estava treballant la manera de fer el paper de la tornada per dur a terme els plecs repetits un cop completat una banda el pas necessari. El meu primer intent en la solució d'aquest problema va arribar a ser massa complicat i confús, que vaig haver de deixar d'animar i tornar a la taula de dibuix per revisar el guió gràfic.
Storyboard per la interlocutòria plegable grua d'origami.
Seguint el guió gràfic nou l'animació progressat a bon ritme al principi, però cap al final jo no estava d'acord amb el nombre de fotogrames clau pel que pot semblar que la grua es va impacientar i ràpidament es va doblar durant els últims segons. Malgrat els fotogrames per segon, he aconseguit l'objectiu principal de l'animació d'una grua plegable acte origami! No obstant això, per mantenir la coherència dels marcs, vaig a haver de dissenyar un full de temps per anar juntament amb el guió gràfic.
L'animació en curs.
Les captures de pantalla del plegat d'origami experiment d'auto grua de l'animació.
La definició de béns públics: Comunicació
7 març 2012 pel mandytang
Diversificació de la idea de les transaccions socials, esmentat en un anterior missatge sobre la reunió de Stefan durant les vacances, em va portar amb el tema de la comunicació com un bé públic. Com dur a terme aquestes transaccions socials? Per què és tan important per transmetre els nostres pensaments i opinions als altres i com aquest resultat com un bé públic ?
La comunicació s'ajusta a la descripció de ser alhora no rival i no excloïble, les paraules utilitzades des del punt de vista econòmic, per definir el que és un bé públic. Gràcies als mètodes convencionals i la tecnologia moderna, compartir idees i pensaments s'han tornat àmpliament disponibles. Però el punt que estic tractant de fer aquí és com fem servir aquests els pilars de comunicar i compartir informació.
La pròpia Internet no és un bé públic, en lloc de la comunicació i les funcions d'informació que proporciona és. Com a resultat, l'Internet ha donat l'oportunitat de crear comunitats en línia que permeten la connectivitat social de diversos grups, compartir informació i coneixement que va conduir a la creació d'aplicacions de codi obert.
Tenint aquests pensaments i idees per al Compendi , que il · lustra una pluja d'idees i exemples dels nostres mètodes de comunicació a través de les tradicions, històries d'experiències, cançons i efectes visuals. També pensant en els diferents resultats generats a partir de l'acte de comunicació com els grups socials i comunitats vinculades a través d'interessos comuns, matèries de codi obert, dades i informació.
Mapa mental sobre la comunicació visual com un bé públic.
Simplement prement un botó
5 març 2012 pel mandytang
Si bé la investigació de tècniques d'animació per al Compendi dels béns públics , em vaig trobar amb moltes animacions innovadores i inspiradores, i vaig pensar que seria una bona idea compartir les meves troballes a través d'una sèrie de missatges.
Sense més preàmbuls, els presento SNASK , una animació en stop motion creada per Mike Crozier , una inspiració per al meu animació primer experiment de paper plegat . L'animació consisteix en SNASK de les transicions entre els diferents documents intel · ligents colorits estampats i, finalment, la formació d'una caixa dins d'una caixa, que es transforma en un televisor i després posar fi a l'animació amb l'enfonsament de televisió a l'escriptori. Tota l'animació es va compilar a partir d'un total de 1846 fotografies!
SNASK de Mike Crozier a Vimeo .
Coffee Time per Wan-Tzu és una adaptació de l'obra de Mike, amb SNASK com a plantilla per aprendre i practicar les tècniques de stop motion. El video va ser una recreació dels efectes utilitzats en SNASK però tenint en compte una història que reflecteix l'amor pels creadors del cafè. Em va agradar molt la suavitat de la interfície de la màquina de cafè, i l'ús de llana per representar el cafè, molt intel · ligent!
Coffee Time de la WAN-tzu a Vimeo .
Animació Experiment # 1 - paper plegat
2 març 2012 pel mandytang
Després de passar algun temps investigant sobre les tècniques d'animació per al Compendi , em va donar un cop de colze a allunyar del meu escriptori i començar a experimentar amb l'animació a l'altra banda de l'estudi. Allà, va ser rebut amb una pantalla verda, un rotllo de paper verd espès que Alice havia va llançar els molts trams d'escales i va penjar el telèfon llest per funcionar. La càmera col · locada i establir en el seu lloc connectat a l'ordinador portàtil, el que marca el començament dels experiments d'animació que he estat esperant.
Storyboard per a l'animació de paper plegat senzill.
La meva primera experiència! "Doblegant paper '. Vaig començar per fer esbossos ràpids dels fotogrames clau, amb l'ajuda d'un prototip de la matèria per elaborar els seus moviments. Ús de stop motion i després de la meva guió, en aquest document es plegarà itself.This és tan divertit!
Captures de pantalla del meu experiment d'animació plegat de paper.
La definició de béns públics: l'Alimentació
29 febrer 2012 per mandytang
Com a part dels meus exploracions en el concepte de béns públics per al Compendi , que he anat creant alguns croquis que exploren la forma de definir els béns públics. Què són? Els béns públics vénen en moltes formes i el seu significat i els valors varien entre els diferents grups de persones.
Mentre preparava per dinar amb l'equip, Stefan va començar a explicar una història sobre la seva festa de la família durant la temporada de vacances. Les transaccions socials que va tenir durant la reunió, el recordar el passat de plats tradicionals. Es va deslligar la idea que no era només l'acte de compartir el menjar que era un bé públic, però tot el que es va desenvolupar al voltant d'ella. On i com obtenim nostres aliments, les habilitats i coneixements agrícoles necessaris per produir els nostres aliments, el lloc de mercat en què les persones s'ajunten no només per comprar béns, sinó per a les interaccions socials i on les comunitats comparteixen històries, la història i la cultura, les nostres tradicions i la sociologia darrere dels aliments, i " Foodways '- un terme usat per descriure qualsevol tros de cultura del menjar que alguna vegada va existir en un temps i lloc que explica una història sobre qui som.
Mapa mental visual sobre com compartir els aliments.
Com la ciutat de Material 2 amb el professor Starling del DodoLab
28 febrer 2012 per Giles Lane
Un cop més hem estat col · laborant amb el nostre estimat Hunter col · legues Andrew i Hirmer Lisa DodoLab en una exploració discursiva de lloc i el coneixement com a part de les nostres investigacions en curs i el projecte editorial de col · laboració, de la ciutat com a material . Aquesta vegada hem dut a terme una expedició d'investigació amb el professor William Starling en el declivi de la Starling europeu a Gran Bretanya, a la recerca d'històries i les proves per explicar la seva ràpida desaparició en tres ciutats: Thetford (Norfolk), Londres i Oxford. Juntament amb probòscide i DodoLab, que van estar acompanyats per membres de l'expedició el Dr Mills Josie, curador de la Galeria d'Art de la Universitat de Lethbridge , Canadà i l'artista Leila Armstrong .
Fes que ha recollit i difós informes de cada un dels viatges i les visites que realitzem a Thetford , Londres i Oxford més en el nostre blog de bookleteer i ara estem col · laborant per produir una sèrie de llibres electrònics reflectint les activitats de l'expedició i els resultats - barrejant les preguntes, observacions, reflexions , fotos, dibuixos, calcs i altres coses recollides. As before, we'll print up a limited edition of the books as well as placing downloadable PDFs in the online Diffusion Library for handmade versions and enabling bookreader versions for reading online.
Compendium of Public Goods
February 27, 2012 by aliceangus
Una de les definicions de béns públics en l'economia termes els descriu com a béns que no es va disminuir el consum de les persones per una. L'aire és citat com un exemple, de vegades, la platja, enllumenat públic, televisió lliure i així successivament (encara que en el "món real" potser res realment s'ajusta a aquesta descripció). Hi ha altres interaccions que valorem que es podria anomenar els béns públics? Hings T que la gent se sent són molt valuosos sobre els llocs i les comunitats a les quals pertanyen-històries, habilitats, jocs, cançons, etc. Potser són més intangibles que un lloc, o un element o una cosa, igual que la forma d'utilitzar els mercats locals com a llocs per reunir-se, conversar o compartir coneixements.
La noció de béns públics apareix sovint en el nostre treball, l'espai comú i "el patrimoni comú", com un bé públic per estar en comú , el paper dels mercats i els comerciants independents a Lancaster per com ve, i en Hertfordshire per amb els nostres oïdes a la de la terra i l'impacte social de les tecnologies de Tapissos urbanes, el musell i Tapissos Socials. No puc precisar el que aquests béns públics són i vull tractar de donar sentit a una mica més d'ells per al nostre béns públics del programa, així que estic treballant amb Mandy per crear un compendi dels béns públics - una sèrie de curts animats inspirats per moltes de les converses i entrevistes que hem tingut amb la gent sobre les seves vides i comunitats. Estem començant amb un repàs de les converses que vaig tenir amb el Grup d'Història de març a Lancaster sobre mercats, la mà em Downs i vestits de bany de punt ... recordo que ningú excepte els vestits de bany?
Diari COIL - darrers pocs conjunts oferta especial
8 febrer 2012 per Giles Lane
Durant les últimes setmanes hem estat reorganitzar l'estudi per crear nous espais de treball (per exemple, la cantonada fabbing per al Laboratori de béns públics) i s'han tamisat a través del nostre arxiu per a fer lloc. Hem estat el sacrifici del nombre d'arxiu de còpia seguim de diverses publicacions, especialment de les nostres obres més antigues que significa que pot llançar a la venda. Per tant, ara estem fent els últims 15 jocs complets de revistes BOBINA de la imatge en moviment a la venda en el preu super sota de 25 € més despeses d'enviament.
BOBINA revista era una qüestió de 10 parcial de treball posada en marxa la nova escriptura crítica, així com projectes d'artistes sobre el cinema experimental, vídeo i la incipient electrònica / digital camp de l'art entre 1995 i 2000. Més de 130 cineastes, artistes, escriptors, crítics i altres es van encarregar de la sèrie - cada un convidat a fer la seva pròpia intervenció a la revista sobre cultura de la imatge en moviment (en lloc de respondre als temes de redacció). La revista deliberadament va evitar que ofereix la vigent en aquell moment "YBA" grup d'artistes, centrant-se en una barreja de joves talents emergents amb més carrera a mitjans dels artistes - molts dels quals som menys visibles en el moment. BOBINA és, doncs, una instantània d'un període fecund durant el qual el canvi de la tecnologia analògica a la tecnologia digital es va accelerar i els canvis en les pràctiques creatives relacionades amb aquests es va fer més pronunciada.
A few months in..
February 7, 2012 by stefankueppers
Wow, how time flies:
Starting my Proboscis experience began only in October and already it seems like a distant past as so many things are happening at the same time here:
The Proboscis team, Giles, Alice, Hazem and Mandy have been really warmly welcoming me into their fold and I have been getting to know all the many friends and collaborators in the various projects we are working on. It is a great experience getting into a totally different scale (much smaller!) and horizontal way of working; a big change from my previous Higher Education job! I have come needing to juggle wearing many hats: design, research, technology development, etc. and I am really relishing it. It is really great when you can mix up the strategic and the practical and a few things in-between.
All this took some time getting used to but what is great is that a lot of excitement in this involvement is already showing: There is the new thinking about the technology stack that we are evolving for our Public Goods Lab work, the authoring and (successfully!) bidding for new commissioned work (eg Exlab ) with other exciting work in the pipeline. Then we have been rearranging our studio space to accommodate more fabrication space for our various projects. Now there is a corner for electronics prototyping with a kit bench that is slowly expanding for our circuit design and production.
We are slowly growing more capacity not just to fabricate electronics but in fact a wider range of components in house. At the moment we are adding ideas around 3d printing (rapid fabrication) and textiles to embedded electronics. We are also exploring motion capture technologies and the production of data landscapes using sound environments! This is very exciting also as we are re-interpreting ideas and processes previous Proboscis work to expand our exploration and play with notions around physical knowledge artefacts. We are looking to experiment in our various projects where we can take the ideas around them and what they could spark for different uses..
All the above is tied in with ongoing conversations with friends and colleagues I had made in my various previous places of work in an HE context (UCL & The Bartlett Faculty of the Environment & Central Saint Martins, The University of The Arts) where I was for example involved in projects around
- Co-Presence & collaboration technologies with digital artefacts in virtual environment visualisations
- Mapping, understanding factors and strategies producing higher quality urban/city spaces
- Digital archives for architecture student works & new means of portfolio building, sharing and learning
- Collaborative research knowledge spaces and archives
- 3D printing in architecture design
- Parametric modelling and Arduino / Embedded electronics driven installations
- Platforming of shared work spaces and collaboration environments
Being here as part of Proboscis is an exciting way for me to bring a lot of this experience of setting up and operating Learning & Knowledge Spaces in the public realm. Watch out for our new works!
